ENSAYO GENERAL (LAS FOTOS DE LA ABUELA)

Este proyecto comenzó cuando decidí llevarme a Beirut – Líbano, un viejo vestido de mi abuela que siempre había hecho parte de los disfraces de los juegos infantiles de mi hermana y yo. Durante mi residencia en ese lejano país (2012-13), decidí investigar la historia de ese vestido, descubriendo así por memoria de mi madre, que mi abuela había sido, brevemente, cantante de ópera en Bogotá en una época convulsa de violencia política bipartidista.

Desde un espacio de la escuela libanesa, que tiene una cortina que refiere a lo teatral, voy performando un archivo fotográfico de diez imágenes de mi abuela en su juventud, con las que intento averiguar, especular, junto a lo que me ha contado mi mamá, las razones que le impidieron a la abuela seguir cantando. El Interrogar y ordenar este archivo en orden anacrónico (de la más reciente a la más antigua), donde la abuela protagoniza diversas situaciones teatrales en el patio de una casa de mujer a niña, me permiten revelar lo que hay detrás de la apariencia de la escena: el control del destino para cumplir el mandato patriarcal del deber ser género femenino: casarse y tener hijos.

Esta investigación fue uno de los detonantes de lo que diez años después sería “ Una ópera sin aliento” performance que investiga el espacio del teatro y sus diversas capas históricas como un sitio específico (2023) . Protagonizado por 2 performers, la cantante madre (mi mamá Sofía Herrera) y la operaria hija (yo, Monica Restrepo) que habitando la totalidad del espacio del teatro, construyen una suerte de ópera requiem, donde un afecto particular de mi familia se conecta con la historia nacional reciente. La operaria va organizando, limpiando, señalando con extensiones eléctricas, diversas escalas de luz y música, un telón dorado y un video donde se vé un teatro de cartón, una especie de duelo colectivo atravesado por reflexiones sobre el trabajo, el estallido social y la desaparición.